這些年來，好多東西好像「被遺失」的。遠的不說，香港樂壇的專輯數量每況愈下，歌手賣不賣碟都要跟隨「幾年才一張大碟」的步伐，「樂與路」是要繼續走，只因生計還得經營。大方向模式改變小我選擇，唯有隨機調整心態，如泳兒，專輯單曲她也愛，就當一年只有推出三首單曲的配額，讓她更珍而重之，盡全力做得更好。遺失總好過迷失，至少仍有值得的事物要記得，願你有機會重拾時便會更加珍惜，對不？

Text: Joshua Wong   Photo: Sze Chuan   Styling: Carmen Chan   Hair: Ziv Yeung@Leonardo 3 Hair Corner   Makeup: Cyrus Lee

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樂壇遺失的專輯

串流音樂影響深遠，由以往一年兩張大碟，到現在幾年才有一張可面世，可謂賣少見少，不少樂迷慨嘆愈來愈少機會咀嚼一張專輯的精雕細琢……翻查資料，泳兒對上一次推出唱片，已是 2013 年。

「我仍期待做專輯的，因它製作過程很實在，花絮令我回味，將來我一定會給我的兒女看看。不過出單曲也有好處，可貴精不貴多，音樂是藝術品，也鍾情慢工出細貨。若然公司跟我說這年只推出三首歌，我會更珍惜製作那三首歌的時間。」

是資源分配的關係吧，以前為湊夠一張大碟十首歌的數量，有些作品不太滿意仍拿來錄用，以致整張風格不夠統一。

「有時，做歌會感到愈做愈悶，有次即興跟監製說不如做些 minor 調 (小調) 的歌曲，大家突然很精神，想不到作品出來反應很好，我會視這是泳兒暗黑之路的開始。」

2019 年有兩首歌〈野木蘭〉和〈花心〉，泳兒說當初是無心插柳，也沒想過成為這兩年來暗黑曲風的主旋律。2020 年，〈溝渠暢泳〉更成為她另一首五台冠軍歌。終於找到一條適合自己的私家路，泳兒表示不想回歸昔日的情歌風格，「貿貿然轉回以前情歌，是很浪費，因為我這方面的形象在其他樂迷的腦裡還未鞏固得好。」於是，她找唱片公司決策人，開綠燈讓她繼續，感恩是此舉得到全公司的支持。

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遺失興趣的低谷

暗黑第一系列主角，是泥土上的花，第二系列概念是「花下面的世界」，填詞一欄全交由周耀輝把關。話明暗黑，只會愈潛愈底吧，去年的〈溝渠暢泳〉如潛入城下的配水庫一樣。

「接著第二首叫〈所有遺失的東西〉，因在溝渠會找到很多大家遺忘 / 遺失了不欲尋回的東西。」

關於遺失，大家多是案件重組與重演一次，歸納出最大機會遺留的地方，又她有一種特別心態和方法 — 歇斯底里直到尋回為止，見微知著，憑這不甘心走出「遺失興趣」的陰霾。

「人生印象最深刻的，是有兩三年時間對周遭事物遺失了 『興趣』，好像工作、唱歌，聽歌完全提不起勁。也許是因為開始失聲，對唱歌很有恐懼，更去到連自己聲音都不願聽到，朋友叫我開 live 更不想做，只想躲在家。「我用了好多方法去尋回自己遺失的聲音，中醫、西醫、心靈治療也試過。過程很煎熬，曾一度懷疑人生，是否天要我放棄不再唱歌呢？」

工作接了唯有頂硬上，期間只可以堅持，幸好低谷終走過，但她感恩鍛鍊出這不甘心的心態，將來面對甚麼都會拿來提醒自己。

值得一提，泳兒是少數歌手只專注歌唱事，甚少做以外行業。要說小試牛刀，都是兩年前跟來自瑞典的朋友合作，推出了個人設計的耳環系列，問她可會食髓知味？她即有點猶豫，「沒想過長做，只想試一次自己創作品牌，從中學了很多，記得設計過一款星形耳環，豈料物料太重令耳珠下墜……」泳兒說要由零開始重新學習很花時間，不及她因自細鼻敏感關係，學會自製滴鼻油，多少跟失聲時期有關，「近年經常拿自己做白老鼠，自製滴鼻油，製作方法簡單，因香薰油本身不能直接塗上皮膚，需混入有潤膚效用的芝麻油才可。調製好用一兩滴按摩鼻子，從中看看那種味道會更有效，「嘻！若成功配製研發的話，希望可推出市場，重點是每天堅持做才有作用！」

在困境時是會茫無頭緒，卻會找到令人意外的一片天，大家靜待福音吧 ~

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