訪問尾聲，問3位港產女導演可有甚麼建議給新生代，2020 年成為全球首位獲得威尼斯電影節「終身成就金獅獎」的女導演許鞍華斬釘截鐵說：「我的建議，是叫人別問人給人建議！」擲地有聲，確實我們已回不去那曾年產逾 300 部電影的菲林年代，這片彈丸之地曾為大大小小導演們，提供過一個既可小試牛刀又能磨刀霍霍的修羅場，彈指間卻已落入人人以為拍3分鐘短片便能成名的數碼時代洪流。

所謂「建議」總有一天不合時宜，那誰不是摸石過河尋找自己的電影路？慶幸香港電影界是全球最多女導演的地方，在不同世代拍出亮麗作品，今個春夏就有3齣港產女導演作品接力上場，包括卓韻芝的《送院途中》、黃綺琳的《填詞L 》和可能是許氏最後影作 — 紀錄長片《詩》，是次藉著她們仨的對話，來回顧與展望港產女電影人在影壇上的過去與將來。

Photography : Ricky Lo assisted by Kelvin Sim and Tommy Ng
Text : Joshua Wong
Makeup : Soie Ip (Cheuk Wan Chi), Annie G. Chan & team (Ann & Norris)
Hair : Peter Li (Cheuk Wan Chi), Annie G. Chan & team (Ann & Norris)
Wardrobe : Tory Burch

別被性別標籤化

據資深電影人魏時煜曾指出，1997 年前由香港女導演執導的電影逾130 部，參與拍攝過的更多達 200 部，香港電影界是全球電影界中最多女導演的。而由70 年代末興起的「新浪潮」到千禧後的「鮮浪潮」，香港影壇出現過為數不少出色亮麗的女導演名字，這次本刊邀請許鞍華、卓韻芝、黃綺琳以過來人身份談談女電影人在港產片的空間與發展。

J: JESSICA

許: 許鞍華

卓: 卓韻芝

黃: 黃綺琳

J: 對女導演在港產片的發展仍抱樂觀態度嗎？
許: 就算是否樂觀，我覺得最大問題是現時大環境下，男男女女都很難做，所以不應將焦點放在細問題，而更應關注大問題吧。

黃: 不過每當有人問我關於「女導演」這回事，我都不懂得回答，我也好奇以前導演是怎樣答，記得有次看到《好好拍電影》（由文念中執導，拍攝許鞍華的導演生活）許鞍華一聽這個詞語在鏡頭前嘟咀，大有不應當作一回事的意思吧！

卓: 其實導演是整個劇組的領導，落到片場導演不懂處理問題，不論男女有都會受到全組人員黑臉白眼吧！身份不是女導演首要思考的問題，只是會有人有意或無意地「提醒」你，好像開始創作（寫作或寫劇本），每一個人都走來會問我是否寫愛情，拍戲一定拍愛情片，好像只懂寫這種題材。不過我的心態聽完就算，轉過頭把自己性別拋諸腦後，繼續自己的創作。

黃: 我也想起有次為《金都》出席評審會（2020 年），現場一位女評審走來跟我說：「別標籤自己電影是女性電影，不需要去界定自己電影是男定女。」

許: 不過大家有否發現，近十年出席電影節酒會時，發覺許多女導演在外形和打扮，終於做回一個「女人」。在我那個年代，很多女導演打扮都刻意男性化，就算演員轉做幕後，都會肥了20多磅，好像要完全掩藏自己性徵才可繼續在這行業工作，現在不用，可以做回自己！

卓: 所以，都可以說是一個時代的進步！

詩意與影匠 許鞍華

分享女導演在時代如何自處心得，同時也將焦點放回她們仨的近況，談到自己新作《詩》，許鞍華有這樣的一句說過：「這可能是我最後的作品；想拍詩，是因為詩拯救了我。」

在她大學時期主修英文及比較文學文學關係，把「詩」化成影像，一完導演埋藏已久的心願，大可視作這位揚威海外的港產導演，用電影語言來寫一首詩給她成長的地方吧。電影是以紀錄片形式拍攝，共分三部份：有她親自拜訪多位香港詩人，包括淮遠、飲江、鄧阿藍、馬若等；藉珍藏照片和錄像向已離世的西西和也斯作致敬。其餘兩部份則走訪移居深圳的黃燦然，和於台灣講學的廖偉棠等。

至於早前舉行第 74 屆柏林影展，除了傳來振奮消息— 香港導演楊曜愷所執導的電影《從今以後》奪得泰迪熊獎外，也是許鞍華繼1996 年之後，第二度獲邀擔任主競賽評審，作為全球三大藝術影展之一，其評審操作是怎樣，她這樣回道：「跟其他電影節大同小異，最後入圍作品大約20至30 齣，所有評審都必須觀看過才可投票，其間會有電影相關人員作推銷，但大會沒有指明方向，評審仍可投給自己認可和喜歡的電影。至於是否內定一種主題或新意識形態？我覺得不是大會刻意安排，其實是反映世界潮流！例如某幾年會特別多人關注女性主義的主題，近年多了探討離鄉別井的難民境況，那是每一代創作人利用電影回應時代的本意。當然也因某些題材在過去幾年較易獲獎，也有一定關係吧！」

About Ann Hui

1947 年出生
電影作品：《 投奔怒海》、《女人四十》、《天水圍的日與夜》、《 桃姐》等
曾獲獎項： 曾六次獲得香港電影金像獎最佳導演，三次金馬獎最佳導演和威尼斯電影節終身成就獎。

如何應對被忽視

時代應不斷進步，最理想大概連性別也忘掉，將導演名字化成個人品牌讓作品能帶出更多的可能性。然而要走出互相尊重的多元社會，尚有一段路要走，而過程中總會遇到形形式式的忽視，她們又怎樣應對呢？

J: 在拍攝工作時，有否感到女性身份而被歧視？
許: 拍《書劍恩仇錄》（1984 年）時，劇組人員真的不大理睬我，可能因我是女性，其次當時的我38 歲，不化妝的話外表予人「𡃁妹」之感，因對很多人心中導演起碼到中年才有資格擔當，竟然有一個他們不認識的香港女導演，走來內地指導他們拍攝武俠片，再加上國語不好，真的感到被歧視。

J: 他們竟然不知道你的大名，那最後怎樣解決？
許: 我捉着達式常（該劇男主角）不斷講我的要求，他在內地是大牌演員，幸好沒架子，對我要求都願意試，其他演員看到，才對我開始多點respect，而respect 是這樣爭取回來。現在回想當時我的態度也很奇怪，完全不覺難受，沒感到他們不是，而我一心只想拍好部戲，用盡方法convince（說服）對方就夠吧！

卓: 或者做導演在現場有太多事情問題需要顧及和處理，哪有時間去理會或消化是否被看低的情緒和感覺呢？

黃: 我遇到是經驗問題。早前到台灣拍攝 Netflix 的《此時此刻》，劇組有五位導演，其中有兩名女性，在拍攝時其餘四位導演都感覺其中一位攝影師，對我待遇不同——特別不聽我的指示，有種「欺負我」之感。後來這位攝影師打給我，說可能我在港拍開indie（非主流）或low budget （低成本）的電影，不懂用怎樣術語對他提出要求⋯⋯所以我覺得是經驗不夠吧！

卓: 相對來說我屬輕微程度，離不開因為女人，拍的一定女人戲。之前為《送院途中》找出品人，對方一看角色名字較中性便問：「想講兩個女救護員⋯⋯」並自行構想兩個女救護的電影海報⋯⋯喂喂喂，你不是看過劇本嗎？明明角色叫王維呀！

自傳的延續 黃綺琳

雖然於2012 年取得香港浸會大學電影學院藝術碩士（主修電影製作）學位，但黃綺琳最愛的其實是填詞，少女時代的她更寫過多達300 首詞，而當專業填詞人更是她畢生志願，在旁的許鞍華大導一聽不忘幽她一默：「做填詞搵到食嗎？」

黃綺琳 ：「這句對白也在電影中出現呢！其實我真的很做成為填詞人，只是一直都不成功，唯有轉行當導演，而我更將這段最後放棄的經歷集結成一本小書《我很想成為文盲填詞人》。」其實2011 年，Norris 已被華納羅致旗下成合約填詞人，最終她決定放棄夢想，出完小書後向電影發展，而這本小書就成為《填詞L》的藍本。

2019 年由她編導的《金都》在香港影壇取得不俗成績，在構思第二部作品的題材，於是她把人生最愛的填詞作把《填詞L》題材，有鑑上次《金》有少許薄利，她與拍檔一人一半自資拍片，這也體現了時代不同，新一代連拍電影要靠自己課金了。「我們這一代很難依循以前的方式，以往有電影公司導有不同拍攝計劃給導演選擇，現在很多都沒戲拍，也不想浪費時找投資，而且我們在低成本製作已有點經驗，所以決定投資自己作品。」

About Norris Wong

1987 年出生
電影作品：《金都》、《填詞L》、《猛鬼3 寶》等
曾獲獎項：香港電影評論學會大獎最佳編劇，香港電影金像 獎新晉導演

J: 那現在女導演拍戲有甚麼心得分享？
許: 首先，女性故事和以女性角度拍一個故事，是兩回事，但經常被混淆搞亂。女導演本身已是女性角度，但好像我，又不是典型女性那種，我拍《詩》時出現一個奇怪現象，有人會提出「不在香港住，就不是香港人。」其實我並非在香港出世，也視自己為香港人，這跟女性身份有少少這回事。

卓: 我發覺好多非常喜愛的電影，都是透過導演「眼睛」去理解他人的世界，拍戲也不給自己更多boundary（界限）。

許: 所以，應該拿著女性權利去講更多的事，保持開放態度，給自己更多容納空間，發掘更多可能性角度。即是，別因為女性身份，就抗拒或不拍貶低女性的電影等等。

卓: 另外，別因電影要有人看先拍，其實給人感覺好像我們懂得觀眾口味，好懂得商業計算⋯⋯

許: 就算懂得，也不要計，因為拍電影基本原意，是表達自己吧！

黃: 每次拍攝過程都會聽到不同聲音，自己也不斷修正，有時都擔心自己鑽入牛角尖，幸好今次有拍檔（黃鐦）幫我抽離，發現有一個幫忙審視而自己有信任的戰友是重要的。

卓: 對，朋友要信的，總之當覺得自己太好時候，其實是非常危險的一件事。

活過來的人 卓韻芝

近年除了當上ViuTV 選秀節目《全民造星》的導師和評判，原來也籌備親自編導的電影《送院途中》，談到這次電影的由來，就讓她娓娓道來。

Vincci ：「其實是有點複雜，因為母親離開時，我是替她做安樂決定的那一個，這個心結兩年後仍然過不到自己，總是責怪自己好似沒有給機會她，也因這件事導致我後來也給人『送院途中』。」2016 年後，她舉辦了一場名叫《你個樣好單身 One Night Stand 之 Happy Birthday To Me》的棟篤笑，在面書專頁發文解釋因在她生日期間上演才命名，怎料竟令一位網民留言，一句「好開心你沒死到！」令她想查這位網民究竟是誰。

她續說：「我DM（私訊）問認不認識他，原來他就是當年送我去醫院的救護員，於是我邀請他來看表演，他也帶了一份生日禮物送給我，就是一架很細小的救護車模型，我把它放在書桌上，不斷幻想這架車發生過甚麼事，每一天見盡生死，救護員又如何自療呢？」

於是她著手創作劇本拍成電影作回禮，獻給讓她活過來的救護員，而《送》更成為去年香港國際電影節閉幕電影。「當然劇本不應是自傳，故事也有自己的生命。不過很多都從自身經歷開始，然後開始忘記自己，而作為一個女導演要領導兩個男演員（古天樂與游學修）也是特別的經歷。」

About Vincci Cheuk

1979 年出生
電影作品：《出埃及記》、《失戀急讓》、《送院途中》等
曾獲獎項：香港電影評論學會大獎最佳編劇